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3.5,前阵子才说想重温周星驰,今天就看了这部。之前正疑惑周星驰电影里的笑点与现在开心麻花里的有什么区别,今天看好像悟到一点点,一点思考记录一下: 开心麻花的笑点多数都由出糗和狼狈组成,而周星驰的电影笑点的确出自无厘头,比如这部里达叔用刷子、竹筒抽烟却可以吐出烟圈这件事;前者其实挺狡猾的,称不上高明。 我想真正高明的喜剧大概还是内核的好笑,想起了阿基的《日本高清视频网站》,男主Henry勤恳在公司工作了十几年却被解雇了,他的生活突然崩塌,自杀几次未遂之后找到了一个职业杀手组织,雇佣杀手来追杀自己。在已经准备好在家等死时,他去家对面的小酒馆喝酒却遇到一位卖花的女人,他俩相爱了。Henry当然不再想死,可他却再也找不到当初约定的人,于是日日活在可能被杀的危险之中。 我会偏向于喜欢这种喜剧。

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超清新的画面,娓娓道来的叙事,丧中透露着燃,标准日式的调调和主旨,在强烈的清新风格下,去追究逻辑和人设显得观众也比较呆,不妨就看着小松菜奈的脸缓缓体验,浅浅感受好了。(男主的脸某些时刻很像李政宰)

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喜欢。温情与悲伤既袒露在“杨”储存的机器人记忆碎片中,日本高清视频网站也是Mika一家真实记忆的全部感受,或许电影拍出的正是技术的温度。当技术全面陪伴着人的生活,技术消失带来的悲伤也只能依赖技术自身的记忆来消解,傲慢地“拟人化”思考技术只会使寻找“技术本质”的人更加陷入僵局,要真正放下,该做的是回到技术本身。因此,起初讨厌克隆人的男主角也重新审视自己对“技术体”的态度,从“茶韵”的找寻转向对技术体主体内在的找寻,”茶”在此成了他发现自身之外精神体的向导,同理,女主人与Yang关于“蝶”的对话是相似逻辑。那么,从“茶”到“蝶”,“有无相生”的哲学并非指向虚无,而是大我境界下人对于万物的十足尊重,在这个意义上,片子用“中国性”的内涵从头穿插到尾,称得上是画龙点睛了。

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是不是西班牙人太理想主义了?劫匪真的可以这么有良知、有同情心吗?这可能是世界上最彬彬有礼,最不暴力的劫匪,难怪有人说这更像是一场革命而非劫持。即使如此,这仍然是一个十分精彩的故事。

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